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　　一部動畫所使用的主題曲可能根據動畫量身定做，也可能從已有的歌曲中(通常為JPOP)經過考量挑選出使用曲。一部作品中負責音樂的人可能根據主題和情節的需要，創作出一系列音樂，視情況使用，因此一些作品可能會出現“未使用曲”，有些作品的未使用曲會單獨收錄于原聲CD或附加音樂CD中，大部分情況中，我們只能聽到動畫中使用的樂曲，未使用曲則大多散佚了。一部動畫的音樂質量和制作所投入的資金有重要的關系，曲目的數量沒有絕對規定，收視率高的長篇作品可能會更換不同的OP/ED。有些動畫本不是大制作，沒想到播出后收視率出人意料的好，于是制作單位一般會重新制作出新的ED或者OP。事實上，動漫音樂都是在為動漫服務，以動漫為中心的，一部動畫它的動漫音樂制作是否成功，選擇適合為它配樂的作曲家也很重要。

　　而在中國內地，動漫音樂的分類就單一得多，并且無法像日本那樣取得如此巨大得經濟效益。首先可以看出的是國人對動漫的偏見和忽視，其次就是就是投入的不足，制作粗糙。制作者往往只隨便找哪家的孩子從第一集唱到結局，而且唱的都是同一首歌。直到美式動畫《寶蓮燈》的出現，國人才開始在音樂方面認真起來了。　　《寶》的動漫音樂制作并不模仿日本，更多的像是美國式的。1994年，受到《獅子王》觸動，金國平回國之后開始籌劃動畫電影《寶蓮燈》。1999年，上海美術電影制片廠制作的電影動畫《寶蓮燈》正式上畫，在片中制作者真正開始注意到動漫音樂制作的重要性，不像以前那樣隨便找了幾個小孩子說唱兩句就算?！秾毶彑簟肥堋丢{子王》影響太大，幾乎整部動畫都是模仿作，連音樂的模式都一樣。邀請大牌明星主唱，上演前先發行主題曲唱片并大肆宣傳?！秾毶彑簟饭灿袃墒字黝}曲，一首插曲，分別是李紋《想你的365天》，張信哲《愛就一個字》，劉歡《心中有天地》，并不是說這三首歌創作得特別好，但是就國內動漫史上說已經算是一個突破。在中國動漫的發展史上，她是第一部真正認真挑選過演唱者而不是找誰家的小孩說唱兩句就算的動畫，并且使用了兩首主題曲和一首優秀的插曲，這表明內地動畫制作終于擺脫了單一主題曲的模式。

　　然而《寶》的音樂只注意到了宣傳和包裝的作用，雖然已經算是一個巨大的進步但是整部動畫看起來不勉有些華麗而空洞。主題曲無法讓人看到主題的深化而且背景音樂做得也很不專業。金國平很想讓這部動畫成為《獅子王》那樣的歌劇般的動畫，可是怎么看這部動畫的音樂都把《寶》變成了京劇式的動畫。在動漫音樂制作方面國內總是由外行人執行的多，專業人才的缺乏也是動漫音樂發展緩慢的原因之一。

　　小旭音樂多看前就看準商機，成為中國動漫音樂制作的領頭羊。