2017年深圳時尚家居設計周暨32屆深圳國際家具展上，各國設計師在“大咖直播秀”大放異彩，日本籍盛世匡即是其一。他是香港的亞洲設研工作室 (studio ARRT) 設計總監(jiān)，一直在中國香港做設計的他對中國市場有深透的見解。

盛世匡

盛世匡已經(jīng)是第二次作為深圳時尚家居設計周的嘉賓了。盛世匡感覺到深圳時尚家居設計周一年比一年有所改變，新意層出不窮，根據(jù)時代的進步展會都有不一樣的設計內(nèi)容，展示出深圳是創(chuàng)意“大熔爐”，讓世界感受不一樣的精彩。

Nike “Sport is Art” ，studio ARRT作品

為什么沙發(fā)要變成桌子

什么稱之為浪費？丟棄不理想的用具是否能改變狀態(tài)得以重生？盛世匡的變形記為家具帶來了另一種存在的方式。在這個家具中，他讓家具變得戲劇化：來一場變身秀。盛世匡本次參展的作品只用一種紙類材質(zhì)做成沙發(fā)形式。在一番思考后通過不同的裁剪與制造，沙發(fā)可以變形成桌子。“如果只需要沙發(fā)就是沙發(fā)的樣子，如果需要桌子的時候就改變沙發(fā)。現(xiàn)在居家面積越來越小，增加家具的功能屬性可以減少空間的浪費，增加家具的使用頻率從而減少浪費。”盛世匡認為這是一個很普通家具，只是多了一層有趣的故事結構。但他認為設計是針對不同的環(huán)境與狀態(tài)的產(chǎn)物，是每一名設計師應該思考的問題。社會環(huán)境在不斷的變化，設計師隨著時代變遷，應有與時俱進的構思。造型只是設計師思考的一塊角度，決定設計使用的長短與存在的價值，考驗設計師對當今狀況是否有充足的理解。設計師不但是視覺層面的造型師，更是未來環(huán)境的反應者。

Vanke“Kingmetropolis”， studio ARRT作品

印象中國，現(xiàn)代制造

18年前，盛世匡來到中國香港，這里的人對新鮮事物的渴望讓盛世匡有很大沖擊，于是他決定留在中國開始自己的設計事業(yè)。盛世匡在日本長大，在英國留學，在發(fā)達國家求學藝術設計與成長經(jīng)歷讓盛世匡對產(chǎn)品有深刻的理解。他來到中國時，中國的設計還在萌芽階段，設計單一，市場上沒有更多選擇。“那時，我發(fā)覺中國人一直尋找如何為未來做設計，從未減少對新鮮事物的興致。此外，那時中國的制造業(yè)一直在世界處于領先位置，全球品牌都涉及中國制造商，中國先進的制造可以支撐我的設計，我用我的眼界與能力做設計，用創(chuàng)意去撬動還未開拓的全球市場。”

不缺少創(chuàng)意，不缺少養(yǎng)分

如果說當年的中國缺少設計，現(xiàn)在的中國還需要更好的設計。盛世匡認為現(xiàn)在中國的產(chǎn)品質(zhì)量到了世界頂尖水平，產(chǎn)品設計百花齊放，消費者業(yè)有更高的意識去選擇個性化、好品質(zhì)的產(chǎn)品，可是否能選到真正心滿意足的產(chǎn)品呢？盛世匡認為符合市場的“好設計”還有上升的空間。而深圳作為世界的設計之都，設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，盛世匡也感受到政府的推動與社會組織的努力。他認為，深圳的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈給了充足的養(yǎng)分，創(chuàng)造了更多的機會與市場，等待著設計師去尋找，去發(fā)掘。