對(duì)于新銳工業(yè)設(shè)計(jì)師Charlotte Kingsnorth而言，家具的存在絕非冰冷的功能性物件，她以女性的感性視角審視家具特征，再以生態(tài)化的藝術(shù)表達(dá)賦予家具奇異的靈性之美。

“每件家具都有屬于它的生命，我能做的就是以人的概念賦予家具生物性的特征表達(dá)。”

1985年出生于倫敦的Charlotte Kingsnorth擁有敏銳的洞察力，當(dāng)她還是個(gè)小女孩的時(shí)候，就通過觀察家附近公園里樹木的微妙差異，展開屬于每棵樹的藝術(shù)想像，以此記住不同樹木的名字。2006年Charlotte在白金漢郡大學(xué)學(xué)習(xí)現(xiàn)代家具與產(chǎn)品設(shè)計(jì)，2012年前往英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。在這兩段求學(xué)經(jīng)歷中，Charlotte系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了如何通過藝術(shù)性的思維轉(zhuǎn)換及雕刻技能，生態(tài)化地重構(gòu)她所觀察到的舊事物的新特征，賦予它們靈氣個(gè)性。

Charlotte坦言，并不是所有的椅子都能夠激發(fā)她的靈感，它們得有一些特殊的地方，有時(shí)候她會(huì)在路邊發(fā)現(xiàn)被丟棄的椅子，也許已經(jīng)破舊不堪，但仍留有舊工藝的非凡手工痕跡，吸引著她將復(fù)古椅子們帶回工作室。Charlotte對(duì)“撿到”的椅子進(jìn)行細(xì)微的觀察與反復(fù)素描。素描的過程十分重要，從椅子各個(gè)角度的審視素描中，她畫出椅子的形狀，更加精準(zhǔn)地找出椅子的新生可能性，繼而用白棉布?jí)|襯物進(jìn)行基礎(chǔ)打樣裁剪，選擇不同材質(zhì)的布料做最后的修飾，完成不規(guī)則的奇異椅子，契合人體工程學(xué)的同時(shí)舒適得仿佛成為身體的外延。

Charlotte對(duì)布藝情有獨(dú)鐘，即便是常規(guī)思維中不能以布料為材質(zhì)的物品，她仍會(huì)發(fā)揮想像，進(jìn)行極具視覺張力的布藝應(yīng)用嘗試。Stiched urn系列的縫紉花瓶便是一次視覺與觸覺的顛覆性探索。這個(gè)系列以注漿成型法鑄造瓶子的形狀，刻意的縫邊設(shè)計(jì)帶來手工制作的錯(cuò)覺，多彩的釉下彩表面形成天鵝絨般的質(zhì)感，以假亂真的布藝花瓶平衡了柔和與堅(jiān)硬的矛盾屬性。

盡管追求藝術(shù)化的視覺效果，Charlotte也從不忽略實(shí)用性這一家具產(chǎn)品的最終歸宿，Slashed系列的沙發(fā)和腳凳的誕生就實(shí)現(xiàn)了功能性與趣味性的融合。