每年的 3 月， “設(shè)計(jì)之都”深圳聚集了來(lái)自室內(nèi)、建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、家居買手、家居博主、家居從業(yè)者，他們一批又一批搭乘各種交通工具前往深圳國(guó)際會(huì)展中心（寶安新展館）。在深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周期間，無(wú)論是廠商、品牌方、設(shè)計(jì)師還是設(shè)計(jì)愛(ài)好者都“在行動(dòng)”，整座城市陷入全民看設(shè)計(jì)的狂熱中，設(shè)計(jì)正以其難以估量的影響引導(dǎo)和改變我們生活的方方面面。
深圳國(guó)際會(huì)展中心
2021年深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周于 3月17 日至 3月21 日舉行，設(shè)計(jì)館將重磅升級(jí)——“設(shè)計(jì)萬(wàn)象”國(guó)際家居品牌生活設(shè)計(jì)展（“ Design Dome ” International Brand & Living Design Fair），是立足于家居產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，打造優(yōu)質(zhì)設(shè)計(jì)策展內(nèi)容的綜合型商業(yè)設(shè)計(jì)展。展覽包含呈現(xiàn)綜合性設(shè)計(jì)成果的“設(shè)計(jì)萬(wàn)象”展館與聚焦原創(chuàng)商業(yè)設(shè)計(jì)品牌進(jìn)程的“設(shè)計(jì)坐標(biāo)”展館。
在當(dāng)下甚囂塵上的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，家居設(shè)計(jì)從尖端走向大眾，又從大眾走向家居，不妨回到設(shè)計(jì)的源頭，去尋找適合當(dāng)下生活本真狀態(tài)的設(shè)計(jì)方式，探尋設(shè)計(jì)本該有的可持續(xù)性和生命力。半徑 Radius 為此采訪了「設(shè)計(jì)東西」策展人之一、「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」評(píng)委蔡烈超和「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」策展人、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師李希米。
有意思的是，蔡烈超于 2017 年就參加了深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周「設(shè)計(jì)爬梯」，今年他身兼「設(shè)計(jì)東西」「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」策展人身份，自然而然地以個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)關(guān)注年輕設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)路徑，并挑戰(zhàn)多種可能性，思考人與生俱來(lái)的造物能力。
在「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」環(huán)節(jié)，策展人李希米特意選了具有代表性的家具品牌，策劃了 4 個(gè)特別板塊，梳理并呈現(xiàn)品牌的歷史進(jìn)程、產(chǎn)品演變和它們?cè)谔囟〞r(shí)期里做出的關(guān)鍵選擇，并從不同的視角窺探家具設(shè)計(jì)行業(yè)未來(lái)不同維度的可能。
Q：2017年你作為一個(gè)新銳設(shè)計(jì)師參加了「設(shè)計(jì)爬梯」，今年既是策展人又是「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」的評(píng)委，以你個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷獲得的經(jīng)驗(yàn)，你會(huì)如何將其融入到「設(shè)計(jì)爬梯」的策展過(guò)程中？
C：在 2017 年首次參加「設(shè)計(jì)爬梯」之前，去過(guò)不少全球家具設(shè)計(jì)平臺(tái)，譬如德國(guó)法蘭克福春季消費(fèi)品展Ambiente的talents，提供長(zhǎng)途運(yùn)輸費(fèi)和免費(fèi)展位，這為挖掘優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師無(wú)疑是一個(gè)好方式；瑞典斯德哥爾摩家具照明展設(shè)計(jì)展的 Green House 在全球甄選 20 個(gè)設(shè)計(jì)師，我從 2016 年開(kāi)始報(bào)名參加，連續(xù)三年都入選，我個(gè)人在這里的最大收獲是接觸到北歐的一線品牌，有意思的是：第一年去沒(méi)人認(rèn)識(shí)我，次年（ 2017 年）去的時(shí)候，有一部分品牌開(kāi)始記得我，當(dāng)年還與丹麥、挪威兩個(gè)國(guó)家的 3 個(gè)品牌進(jìn)行了合作；到了 2018 年，有相當(dāng)一部分品牌已經(jīng)開(kāi)始主動(dòng)認(rèn)識(shí)我們，特意來(lái)溝通的新老客戶品牌也不少。
北歐品牌的特點(diǎn)是包容性強(qiáng)，理性客觀，主要看作品說(shuō)話，不太看重國(guó)籍背景和人生經(jīng)歷，這與意大利和中國(guó)都非常不太一樣，意大利品牌相對(duì)要多維度看待設(shè)計(jì)師的綜合屬性，而北歐人更看重未來(lái)。我把這些個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷融入「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」項(xiàng)目，并把設(shè)計(jì)師的年齡設(shè)定在 30 歲以下，因?yàn)檫@個(gè)年齡段的設(shè)計(jì)師，剛獨(dú)立或者剛成立小工作室，相對(duì)缺乏資金和媒體資源。
四五年前的起步階段，中國(guó)獨(dú)立產(chǎn)品設(shè)計(jì)師還出萌芽階段，競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)較小，可分配的媒體資源豐富。但獨(dú)立設(shè)計(jì)師的發(fā)展開(kāi)始出現(xiàn)瓶頸，必須要推陳出新，希望更多年輕設(shè)計(jì)師進(jìn)來(lái)，「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」便以這樣的方式呈現(xiàn)，特邀四位來(lái)自設(shè)計(jì)領(lǐng)域的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師、知名媒體人和學(xué)術(shù)性策展人作為評(píng)委，從創(chuàng)新性、獨(dú)特性、可持續(xù)性、思考深度等學(xué)術(shù)觀點(diǎn)來(lái)定調(diào)入選產(chǎn)品。
合理分配資源，「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」第一名獲得者將進(jìn)入「設(shè)計(jì)東西」，意味著與優(yōu)秀設(shè)計(jì)師在一個(gè)平臺(tái)，擁有更高的媒體聚焦度。
Q：在「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」大量原創(chuàng)的參展作品里，誰(shuí)的作品令你印象深刻？
C：卜佳新和 STUDIO KAE，其中 STUDIO KAE 一看便知接受過(guò)英國(guó)正統(tǒng)的創(chuàng)新式教育，探索性、實(shí)驗(yàn)性都不錯(cuò)，作品很完整，但在體現(xiàn)在地性的設(shè)計(jì)和商業(yè)性上都相對(duì)缺乏。
卜佳新用 PV 水管做的系統(tǒng)令我印象深刻，他的在地思考性更強(qiáng)，PV 水管是中國(guó)建材市場(chǎng)常見(jiàn)的材料，很多人沒(méi)怎么看明白，其實(shí)是設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)奢華裝修進(jìn)行的反思和批判，有一種四兩撥千斤的感覺(jué)。我在其他設(shè)計(jì)師這里很難看到這樣的靈性。從以上看出，留學(xué)與否都不可能掩藏一個(gè)人的光芒。他們都很年輕，未來(lái)潛力很大。
Q：如何選擇策展主題，是否嘗試引用當(dāng)前流行的話題？
C：「設(shè)計(jì)東西」是設(shè)計(jì)類媒體關(guān)注比較多的版塊，也是深圳展的流量龍頭，聚焦國(guó)內(nèi)當(dāng)紅的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。去年的主題是「極致」，要求設(shè)計(jì)師在材料、工藝和物理特性上進(jìn)行極致的探索；今年的主題是「回歸」，需要設(shè)計(jì)師回歸到問(wèn)題本質(zhì)的思考，找回適應(yīng)當(dāng)下生活本真狀態(tài)的設(shè)計(jì)方式；其次是制作工藝，回歸到設(shè)計(jì)的原點(diǎn)，對(duì)人最根本的生活方式和心理需求進(jìn)行思考，結(jié)合產(chǎn)業(yè)，探尋設(shè)計(jì)本該有的可持續(xù)性和生命力。
Q：看你最近正在為「設(shè)計(jì)東西」做作品，還專門請(qǐng)了鄉(xiāng)下的老師傅，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，各種現(xiàn)代設(shè)備和工具一應(yīng)俱全，于你來(lái)說(shuō)原始的“臨時(shí)創(chuàng)造力”意味著什么？這件作品的概念和想法是什么？
C：「原始人系列」的起因是去年疫情爆發(fā)時(shí)，作為一個(gè)湖北人內(nèi)心挺無(wú)助的，我想人在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)或?yàn)?zāi)難后，沒(méi)有了得心應(yīng)手的工具和機(jī)器，人類應(yīng)該以什么方式造物，是否可以依靠人類最原始的本能和智慧來(lái)造物。
想像原始人，手上只有一把斧頭，火也是原始文明的重要工具，代表原始文明的開(kāi)始，在不利用現(xiàn)代設(shè)備和現(xiàn)代工具的情況下，會(huì)用什么樣的方式去完成制造的過(guò)程？
我們?cè)谟嗪键S湖鎮(zhèn)找了一位老師傅，老師傅非常善良熱心，很樂(lè)意幫助我們，雖然手藝沒(méi)那么細(xì)致。同事跟著去他家，發(fā)現(xiàn)他手藝相對(duì)粗放，沒(méi)有圓規(guī)，他就找一根木棍子釘上去，一轉(zhuǎn)就畫(huà)了一個(gè)圓，用的原始木匠那種彈線的方式。我們要求師傅盡量減少甚至不使用現(xiàn)代工具，希望以此激發(fā)師傅的原始本能和智慧。于是，臨時(shí)的智慧、自我創(chuàng)造能力被激發(fā)了出來(lái)，這是對(duì)在地性設(shè)計(jì)最好的體現(xiàn)方式……原始工具，粗糙的制作環(huán)節(jié)，隨機(jī)發(fā)生不加掩飾的錯(cuò)誤，讓整個(gè)過(guò)程像一場(chǎng)行為藝術(shù)。
這讓我想起《倚天屠龍記》里張三豐傳授張無(wú)忌太極拳的場(chǎng)景。張無(wú)忌悟性極高，模仿太極拳二三遍就基本掌握，張無(wú)忌說(shuō)忘記了一半，張三豐讓他繼續(xù)練，一直練到招式全忘了，張三豐為他鼓掌，此時(shí)氣韻已經(jīng)融入到張無(wú)忌的體內(nèi)，而武俠秘籍中的無(wú)招勝有招邏輯指向的真正的能力是本能，是不需要記招式的。
Q：你的工作方法通常是什么樣的？
C：我喜歡從源頭開(kāi)始，前面先有個(gè)故事性的東西，當(dāng)然邏輯上要講得通，包括馬扎燈的研究，都基于深層次的思考，我不太依賴靈感，找靈感也是為了規(guī)避相似性。我們想以“原始造物”這一系列的作品為起點(diǎn)，以“烤火公司”命名藝術(shù)品牌，作為一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目帶動(dòng)了自己和設(shè)計(jì)師的思考：當(dāng)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)已經(jīng)形成一個(gè)完善精密的學(xué)科，回到最原始的狀態(tài)，是否能激發(fā)出人的更多潛在本能、思考的智慧性。
Q：目前的困境和挑戰(zhàn)是什么？
C：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，所有的困境都不算困境，最終都能得到解決。
我這個(gè)人總是喜歡找點(diǎn)事，過(guò)得太順會(huì)很難受。如何跳出舒適圈是個(gè)挑戰(zhàn)，每年求變對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是一件難事。自己構(gòu)建的馬扎燈系統(tǒng)就像個(gè)生態(tài)，做了 1.0 、2.0、3.0……靠這個(gè)基礎(chǔ)核心技術(shù)，我能一直做到 10.0；甚至通過(guò)球狀、管狀等結(jié)構(gòu)上的變化，在工程技術(shù)上進(jìn)行一些小的改變，就能滿足不同形態(tài)的空間，靠著自己構(gòu)建的這個(gè)系統(tǒng)可以躺吃多年?？墒沁@種「沒(méi)有思維上的更新」讓我產(chǎn)生了危機(jī)感，而外界對(duì)你的期待也是一種無(wú)形的壓力。
2020年的主題是『詩(shī)意之光』，2021年主題則是「柔性力量」，就像「原始人系列」，用火來(lái)作為塑形的方式，火卻是柔軟的力量，水和動(dòng)態(tài)的空氣也是一種柔軟的力量，力量不一定非得是硬的，就像太極有著一種柔性而隱形的力量。
Q: 請(qǐng)你談一下這次與深圳展合作策展的感受？
C：整體合作下來(lái)是比較流暢的，工作高效，溝通順暢，實(shí)施能力完善。
Q：梳理個(gè)人的成長(zhǎng)脈絡(luò)，會(huì)給年輕一代設(shè)計(jì)師什么建議？
C：老老實(shí)實(shí)地去學(xué)習(xí)一些真正的東西。雖然我沒(méi)有留過(guò)學(xué)，但我最早在北京的家具廠工作了好幾年，工廠完整的工藝流程和管理方式讓我得到歷練，明白了在大生產(chǎn)過(guò)程中如何去節(jié)約成本和控制品質(zhì)。大型工廠的優(yōu)點(diǎn)就是要求嚴(yán)格，不要覺(jué)得缺少創(chuàng)意的環(huán)節(jié)是無(wú)用的。比如畫(huà)圖紙、利用軟件建模，就是嚴(yán)謹(jǐn)性的訓(xùn)練。
在工廠里，我學(xué)到了木材如何有效利用，木材的利用率直接影響到中間的成本。因?yàn)楫?dāng)你獨(dú)立創(chuàng)業(yè)時(shí)面對(duì)的問(wèn)題太多了，創(chuàng)意只是一方面，解決問(wèn)題的能力同樣重要。特別是做產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，一開(kāi)始都不賺錢，要耐得住寂寞，最后就像大浪淘沙一樣。
L：李希米
Q：作為「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」的策展人，結(jié)合你自身設(shè)計(jì)經(jīng)歷和品牌合作經(jīng)歷，如何選擇策展主題？
L：今年深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周一共有 14 個(gè)展館，其中 6 個(gè)是設(shè)計(jì)導(dǎo)向的主題館。當(dāng)深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周向我發(fā)出 11 號(hào)館的策展邀請(qǐng)時(shí)，雙方的想法十分契合。我在意大利學(xué)習(xí)工作多年，2016年開(kāi)始經(jīng)營(yíng)自己的家具品牌 URBANCRAFT，并以設(shè)計(jì)工作室 Ximi Li Design 開(kāi)啟了與中國(guó)原創(chuàng)家具品牌的合作。從海外到國(guó)內(nèi)，有幸經(jīng)歷了不同的審美與文化體系，同時(shí)也經(jīng)歷了兩國(guó)行業(yè)的多樣性。中國(guó)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)行業(yè)才剛剛開(kāi)始，高速演化的社會(huì)進(jìn)程中，市場(chǎng)也隨之快速變化。展覽方身處行業(yè)里，同樣深深理解行業(yè)處于過(guò)渡期的痛點(diǎn)，從他們的角度也更能理解許多制造商、品牌方對(duì)未來(lái)的考量。因此，我們希望所策劃的設(shè)計(jì)坐標(biāo)概念展，能在某種意義上有帶動(dòng)、引領(lǐng)的作用，希望這是一個(gè)有國(guó)際視野的展覽，可以被國(guó)內(nèi)摸索中的品牌所借鑒。
“設(shè)計(jì)坐標(biāo) Design Compass ”一共有 4 個(gè)特別板塊，其中有探討未來(lái)生活方式的“居住在 2050 LIVE IN 2050 ”，有與時(shí)裝設(shè)計(jì)師跨界合作、探索設(shè)計(jì)師創(chuàng)作邊界的“穿衣服 Dressing Up”，同時(shí)選了具有國(guó)際代表性的家具品牌分別進(jìn)入“創(chuàng)意劇場(chǎng) On The Stage ”與“解構(gòu) DNA Deconstruct DNA”。其中“解構(gòu) DNA Deconstruct DNA ”展區(qū)，以 Moroso、Zanotta、HC28 | 都匯里 4 個(gè)在意大利和中國(guó)具代表性的品牌為案例，解構(gòu)并記述品牌的歷史進(jìn)程、產(chǎn)品演變和它們?cè)谔囟〞r(shí)期里做出的關(guān)鍵選擇。
在中國(guó)，原創(chuàng)家具品牌少，大家都是做兩三年就換一種風(fēng)格，對(duì)于品牌方來(lái)說(shuō)很累，而跟風(fēng)或追逐潮流的過(guò)程中，勢(shì)必會(huì)顯得雷同，到頭來(lái)只能拼性價(jià)比。我們想通過(guò)“解構(gòu) DNA Deconstruct DNA ”展區(qū)，告訴大家其實(shí)一個(gè)品牌的生命周期可以很長(zhǎng)。
這次特別邀請(qǐng)了中國(guó)原創(chuàng)家具品牌 HC28，HC28 成立于 2007 年，是國(guó)內(nèi)唯一一個(gè)擁有成熟模式與各國(guó)設(shè)計(jì)師合作的原創(chuàng)品牌。2018 年，HC28 發(fā)布了更年輕化的品牌都匯里。
誕生于上世紀(jì) 50 年代的 Moroso 創(chuàng)意性很強(qiáng)，它與全球不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師合作探索屬于自己的獨(dú)特表達(dá)方式；同樣創(chuàng)立于意大利產(chǎn)業(yè)變革時(shí)期，20 世紀(jì) 50-60 年代的意大利工廠面臨著今天中國(guó)工廠一樣的問(wèn)題：市場(chǎng)這么大，要不要賺快錢？Zanotta 選擇了走自己的路，如今成為了至今最多作品被全球現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏的兩個(gè)品牌之一。
這 4 個(gè)品牌都有自己的 DNA，它們將呈現(xiàn)品牌長(zhǎng)久的生命力，也給中國(guó)新興設(shè)計(jì)品牌一個(gè)未來(lái)的引導(dǎo)。
「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」是一個(gè)多維度的策展，并不單是針對(duì)某一個(gè)人群。
Q：在「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」里，你會(huì)設(shè)想未來(lái)的家具形態(tài)，還嘗試將家具和服裝進(jìn)行跨界嘗試，很好奇這些想法的靈感來(lái)自哪里？在你的世界觀中，你會(huì)怎么看待家具的設(shè)計(jì)未來(lái)呢？
L：互聯(lián)網(wǎng)在過(guò)去的 30 年中已經(jīng)重塑了人們的生活和工作方式。30 年后，互聯(lián)網(wǎng)將帶來(lái)更大的改變，比如居家辦公將成為常態(tài)，如何在給予家長(zhǎng)相對(duì)密閉的工作環(huán)境的同時(shí)，滿足其照顧孩子的需要？新形態(tài)的家具勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)。在與丹麥面料品牌 Kvadrat 合作的“居住在 2050 LIVE IN 2050 ”中的“洞穴桌 Cave Table ”便是基于對(duì)未來(lái)家庭形態(tài)的想象而呈現(xiàn)了可能的解決方案。
另一方面，未來(lái)的家具不再局限于產(chǎn)品的功能，而將涵蓋藝術(shù)、哲學(xué)等精神層面的價(jià)值。像意大利家具品牌經(jīng)常與服裝設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家及建筑師等合作，這都能帶給設(shè)計(jì)師另一個(gè)維度的思考。
在創(chuàng)意劇場(chǎng) On the Stage 展區(qū)，我們企圖打破場(chǎng)景化的或是買手店形式的陳列方式，去探索家具陳列的可能性，因此我們根據(jù)每個(gè)品牌的特性營(yíng)造了如劇場(chǎng)般的空間。
我們邀請(qǐng)了 USM、Fredericia、 Qeeboo 和 Mater 來(lái)自 3 個(gè)國(guó)家的 4 個(gè)家具設(shè)計(jì)品牌，4 個(gè)品牌就像獨(dú)立的角色一樣，既有自己的個(gè)性又有關(guān)聯(lián)性，被置于特別設(shè)計(jì)的“舞臺(tái)”上展示。
穿衣服板塊。在策展時(shí)則考慮要吸引關(guān)注生活方式與時(shí)尚的人群，跳出家具設(shè)計(jì)的圈子，以一個(gè)新的角度去思考。
家具和時(shí)裝是設(shè)計(jì)里的兩個(gè)領(lǐng)域，它們之間可以互相學(xué)習(xí)與交流，“穿衣服”特意模糊界限去探討產(chǎn)品設(shè)計(jì)的多元化，也是一次投石問(wèn)路。眼下，建筑、雕塑已經(jīng)融入到家具設(shè)計(jì)中，我想若干年后，家具設(shè)計(jì)將不斷融合、更新，會(huì)有更自由的表達(dá)方式。
Q：在策展的過(guò)程中遇到了什么挑戰(zhàn)？
L：首先是時(shí)間上的挑戰(zhàn)，展覽從 11 月立項(xiàng)開(kāi)始執(zhí)行，需要在短時(shí)間里與不同設(shè)計(jì)師碰撞溝通，并讓想法落地，同時(shí)要完成整個(gè)場(chǎng)館的空間設(shè)計(jì)，耗時(shí)耗力；其次是制作上的挑戰(zhàn)，譬如和 kvadrat 合作的產(chǎn)品，框架與軟包需要不同工廠來(lái)制作，制作時(shí)要相互配合，各個(gè)方面都必須在短時(shí)間內(nèi)高質(zhì)量地完成；其三，溝通上的挑戰(zhàn)，除了國(guó)內(nèi)家具品牌，還涵蓋意大利、丹麥等其他國(guó)家的參展品牌，每天都要進(jìn)行多線程的溝通，去理解和融合不同品牌的訴求。
Q：在你所關(guān)注的領(lǐng)域內(nèi)，一個(gè)好的設(shè)計(jì)如何體現(xiàn)設(shè)計(jì)的價(jià)值？
L：設(shè)計(jì)的目的性，傳達(dá)對(duì)象是誰(shuí)？即便是一個(gè)很小眾的設(shè)計(jì)，但它如果具備先鋒性、探討性，就是好的設(shè)計(jì)；再者就是商業(yè)設(shè)計(jì)，明確知道自己的目的，需要設(shè)計(jì)師、媒體、消費(fèi)者和品牌方的認(rèn)可，換句話說(shuō)，消費(fèi)者愿意買單，美感和高品質(zhì)都在，就是好設(shè)計(jì)。
Q：如何理解“設(shè)計(jì)的平衡”？
L：作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，要考慮你的設(shè)計(jì)表達(dá)能否能被受眾接受的問(wèn)題。設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家不一樣的地方是：藝術(shù)家可以更純粹地從個(gè)人角度去表達(dá)，甚至可以沒(méi)有受眾。比如一個(gè)德國(guó)藝術(shù)家在登山時(shí)發(fā)現(xiàn)一塊木頭，對(duì)它很有感覺(jué)，就每天爬山到這里進(jìn)行創(chuàng)作，他雕了幾個(gè)月，完成了自我表達(dá)后就走了，他的作品仍舊靜靜地躺在那座山上。
做設(shè)計(jì)師卻要考慮更多因素。家具不像藝術(shù)品，可以完全自由地表達(dá)，而不去考慮它的實(shí)用性、使用者的心理及消費(fèi)習(xí)慣。
Q：設(shè)計(jì)師應(yīng)該如何回應(yīng)社會(huì)問(wèn)題？
L：引用一個(gè)朋友的觀點(diǎn)：設(shè)計(jì)正確！現(xiàn)在有一個(gè)現(xiàn)象，只要用環(huán)保、新的材料，就會(huì)打高分。我覺(jué)得不能矯枉過(guò)正，為了使用新材料，反而動(dòng)用更多人工成本做一個(gè)看似環(huán)保的產(chǎn)品，不具備廣泛的應(yīng)用性。
在沒(méi)有更多的選擇下，思考你的設(shè)計(jì)，是追求某一個(gè)當(dāng)下單純的審美？知道方向在哪里？產(chǎn)品其實(shí)具備很長(zhǎng)的生命力，不需要不斷地更換家具，只有質(zhì)量好，一把椅子用上個(gè)十幾年，這才是環(huán)保。環(huán)保是一個(gè)大的、持續(xù)性概念，不能理解得太窄。
Q：你目前在家具設(shè)計(jì)方面的關(guān)注點(diǎn)是什么？
L：以往設(shè)計(jì)時(shí)候考慮的點(diǎn)會(huì)相對(duì)平衡，目前希望可以更純粹一些，例如我們計(jì)劃在新的展廳策劃一個(gè)叫「臨時(shí)家具展」的展覽，那些生活中常見(jiàn)的物件，經(jīng)過(guò)一些處理可以快速達(dá)成便利，臨時(shí)解決生活的問(wèn)題。這些多元化、片段化的想法，會(huì)給人思想上的啟迪。
Q：從你的新作品中，有什么特別想跟大家分享的作品或背后的想法和概念嗎？
L：自己的品牌 URBANCRAFT 會(huì)推出新的產(chǎn)品線，用單一的材料、基本的顏色做一個(gè)新的系列。之前設(shè)計(jì)的過(guò)程會(huì)以設(shè)計(jì)師的想法為主，然后工廠配合生產(chǎn)，但在制作的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)工人現(xiàn)有的技術(shù)不一定能完全達(dá)標(biāo)，或出現(xiàn)一些瑕疵。所以這次想反其道而行之，不以我為出發(fā)點(diǎn)，而是看工人做什么，了解制作過(guò)程中出現(xiàn)的瑕疵，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理，呈現(xiàn)新的、美的形態(tài)。
Q: 請(qǐng)你談一下這次與深圳展合作策展的感受？
L：因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，兩屆展會(huì)之間的時(shí)間縮短了將近半年，在這么短的時(shí)間里策展需要完成的事情很多，但合作下來(lái)整體還是比較順暢的。11 號(hào)館是深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周在 2021 年重點(diǎn)打造的一個(gè)展館，里面精選了國(guó)內(nèi)很多優(yōu)秀的品牌。深圳展在陳述了 11 號(hào)“設(shè)計(jì)坐標(biāo)”需要在整個(gè)展會(huì)中所處的戰(zhàn)略地位的時(shí)候?qū)τ谖覀儊?lái)講是驚喜也是責(zé)任。在我們提出了一些概念創(chuàng)意的時(shí)候深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周也是給予了極大的支持，從這次策展過(guò)程中可以感受到對(duì)方對(duì)于原創(chuàng)設(shè)計(jì)這一塊的看重，而且視野不僅僅局限于國(guó)內(nèi)，還希望一步步將整個(gè)產(chǎn)業(yè)體系和國(guó)際在未來(lái)有更好地接軌，這些都是讓這次策展方案得以被認(rèn)同及支持的原因。
這次策展涉及到的設(shè)計(jì)師及國(guó)際品牌非常多，我們需要在不同時(shí)區(qū)的不同城市里進(jìn)行多方面溝通，各方的訴求和看法都不一樣，在這個(gè)過(guò)程中深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周也總是愿意拿出最大的誠(chéng)意來(lái)給予各方支持讓這次的策展可以順利推進(jìn)，這些都是我們需要感謝的。
Q：未來(lái)有什么計(jì)劃？
L：工作室馬上要搬到上海黃浦區(qū)的 8 號(hào)橋，這里曾經(jīng)是老的針織廠，二樓是辦公的區(qū)域；一樓打算做品牌展廳，還將不定期地舉辦一些小型展覽，我想應(yīng)該會(huì)是一個(gè)有趣的展廳。
